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机器人与人类“相爱相杀”

  • 2020-09-11 09:41
  • 来源:环球网
  • 编辑:林水湫楸Z
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本报特约记者 董 铭

好莱坞著名导演雷德利·斯科特领衔执导的科幻剧集《异星灾变》,本月3日上线流媒体平台HBO Max,剧中人类与机器人“相爱相杀”。作为曾打造《异形》系列、《银翼杀手》等经典之作的科幻片大师,斯科特再一次把镜头对准浩瀚宇宙,探寻生命奥秘。剧中的高智商机器人“母亲”一角分量颇重,且不局限于人工智能等科技层面,而是触及伦理和情感。虽然《异星灾变》目前只播出三集,但其宏大格局和众多悬念令观众对后续剧情充满期待,也再次引发关于机器人是否会“拥有人性”的讨论。

机器人在异星球抚养人类

《异星灾变》的片名“Raised by Wolves(由狼养大)”源自“母狼抚养兄弟俩”的古罗马神话,主创借用这个神话概念虚构了在不远的未来,两个人造人“母亲”和“父亲”独立在离地球600光年的开普勒22B星球上抚育6个人类孩子,然而当另一派人类乘坐方舟飞船到来,“母亲”为了守护孩子变身强大的“唤灵者”,展开了一场残忍杀戮。

随着剧情的慢慢展开,观众会发现原来方舟上的人类军团也并非一条心,这个荒芜的星球上也还有其他生命存在,被人造人抚养的人类男孩坎皮恩纠结于亲情、理性和信仰之间,越来越叛逆,人类历史和隐藏的秘密也被逐渐揭开……作为HBO Max上线后的首部原创科幻大剧,《异星灾变》一亮相就获得了不俗口碑,在烂番茄上71%的新鲜度,观众喜爱指数89%,Metacritic网站上也给出了65的媒体均分,豆瓣评分高达9.1。

《华盛顿邮报》盛赞“这是一部高质量剧集,即便剧情逐渐陷入疯狂和残酷,也如实地展现出一个全新的世界”。《纽约时报》评价称,虽然该剧由著名制作人埃隆·古兹科沃斯基执笔,但执导前两集的斯科特奠定整部剧集基调,丹麦女演员阿曼达·科林和数码团队一同塑造了一个复杂的“母狼”形象。《华尔街日报》认为,该剧是主创对科幻世界咆哮式的挑衅,而蕴含丰富母性的人造人“母亲”,是继《异形》中的西格妮·韦弗之后最令人难忘的女性角色。不过《好莱坞报道者》认为该剧设定沉闷,且随着导演的儿子卢克·斯科特等人接手,后续几集可能会缺乏新鲜感。

“守护天使”还是“未来杀手”?

在众多科幻影视作品中,仿生类机器人或克隆人的“悲剧命运”,从他们被制造时就注定,正如根据诺贝尔文学奖得主石黑一雄小说改编的《别让我走》中,寄宿学校里一对对的活泼年轻男女,只是为人类准备的活体器官培养皿。这些人之所以被创造、被利用后又被抛弃,是因为作为克隆人的他们“太像人,却又不是人”。

《逃出克隆岛》这类作品中,克隆人选择反抗人类的“肉体剥削”;而在《机械姬》中,男发明家对女性AI机器人的“奴役”没有带来善果;科幻大师阿西莫夫半个多世纪前提出的“机器人学三定律”,在威尔·史密斯主演的电影版《我,机器人》中也被突破——随着机器人运算能力不断提高,他们已经学会独立思考,并且解开控制密码成为完全独立的群体。

未来,科幻影视作品将更加突出人类与类人型机器人之间的“爱恨交加”:人类一方面需要机器人完成更多危险劳苦的工作,一方面又害怕它们发动“革命”,夺走人类的主宰权。就像如今仍不断推出续集的《终结者》系列中,你永远不知道迎面而来的那个“人”是“守护天使”还是“未来杀手”。

当机器人变得“有血有肉”

在科幻文学和影视作品中,机器人是最常见的命题之一,随着克隆技术和人工智能飞速发展,影视作品中“机器人”的定义范围不断扩大,包括克隆人、生化人、人造人、仿生人和复制人等,机器人不再只是“终结者T800”那样的铁疙瘩,也可以变得“有血有肉”,与人类的关系也不只是简单的敌对或合作。

探讨机器人相关话题的经典影视作品有很多,雷德利·斯科特1982年的代表作《银翼杀手》,至今仍被科幻迷津津乐道。这部超越时代的杰作不仅开创“赛博朋克”这一科幻视觉风格,还对机器人的存在伦理提出质疑。正如其原著小说《仿生人会梦见电子羊吗?》中提出的哲学思考,未来人类如何面对外表和自己高度相似的仿生机器人,到底谁才是造物主?影片中哈里森·福特饰演的警探里克与女仿生人瑞秋的爱情令人心碎,而影迷关于里克到底是不是仿生人的争论,直到35年后的《银翼杀手2049》才得出答案。斯科特另一代表作《异形》系列中,每一部都会出现一个生化人角色,他们受伤时会像《异星灾变》中的“母亲”一样流出白色“血液”。但这些生化人有的是人类的朋友,有的却是敌人。

2012年斯科特重新接手《异形》系列,拍出《普罗米修斯》和《异形:契约》两部续集,迈克尔·法斯宾德饰演的生化人大卫的作用更加关键:他不仅成为人类与更高阶文明——人类创造者“工程师”沟通的桥梁,还产生自认为是“造物主”的野心。大卫不但改造生物,最后还夺走整船人类胚胎,如今观众恐怕已不能用人类的“善恶”标准评价这些人造人(机器人)的行为。

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